近日，由曾舜晞、田曦薇等主演的《田耕紀》熱度持續走高，該劇改編自網(wǎng)文作者弱顏的“種田文”《重生小地主》，相較于大多古裝劇涉及世家大族的恩怨情仇，此類(lèi)內容更貼近古代平民，圍繞普通人的家長(cháng)里短展開(kāi)敘事。

　　隨著(zhù)釋出內容逐漸增多，不少觀(guān)眾已經(jīng)將《田耕紀》列入“下飯清單”，劇中新穎的設定、輕松的氛圍、以及緊湊的劇情也讓這部劇收獲不少好評?？诒蜗?，《田耕紀》熱度表現不俗，除了愛(ài)奇藝站內，該劇在貓眼、德塔文等多家數據平臺熱度登頂，《田耕紀》也隨之成為當前頗受歡迎的“電子榨菜”之一。

　　無(wú)獨有偶，近年來(lái)，此類(lèi)下飯劇層出不窮，從早一些的《人間煙火花小廚》《傳聞中的陳芊芊》，到后來(lái)的《卿卿日?！贰蹲o心》《星落凝成糖》等，輕喜劇的框架下，這類(lèi)體量更輕、觀(guān)感也更輕松的小甜劇不斷走出一個(gè)個(gè)高光時(shí)刻。

　　“事業(yè)腦”置身游戲世界，現實(shí)與荒誕交織

　　就當前市面上的大多古裝下飯劇來(lái)說(shuō)，此類(lèi)內容中，不少都嘗試用一種相對荒誕的方式，構建一個(gè)與現實(shí)密切相關(guān)的故事。

　　具體點(diǎn)說(shuō)，這類(lèi)劇大多都會(huì )重構一個(gè)架空世界，比如《傳聞中的陳芊芊》采用“穿書(shū)”的方式，小說(shuō)編劇魂穿到了自己塑造的角色身上，并由此展開(kāi)敘事;《護心》《蒼蘭訣》等奇幻內容，則沿用人、仙、妖等仙俠世界的基礎設定;《田耕紀》采取的方式則是疊加游戲世界，整個(gè)故事仿佛一場(chǎng)沉浸式的開(kāi)放世界游戲，女主之外的人物設定都為游戲 NPC，通過(guò)完成任務(wù)、解鎖關(guān)卡推進(jìn)情節。

　　在這個(gè)過(guò)程中，觀(guān)眾更容易被帶入一種輕松的內容情境里，而劇集與觀(guān)眾產(chǎn)生連接，則在于一些虛與實(shí)之間的共通點(diǎn)。就像在《田耕紀》中，女主連蔓兒(田曦薇飾)雖置身于古代，但她本身帶著(zhù)現代人的思維觀(guān)念，兩者間的碰撞除了貢獻一些強反差的笑料外，更重要的是讓觀(guān)眾產(chǎn)生代入感。

　　在此基礎上，結合當下社會(huì )觀(guān)念的變化，連蔓兒“事業(yè)腦”的設定很快深入人心，在拿到“賺 1000 兩黃金”的游戲任務(wù)后，連蔓兒沉迷于搞錢(qián)的發(fā)展走向釋放大量“爽”點(diǎn)，除了嘗試利用古今信息差搶紅利的賺錢(qián)方式外，連蔓兒不只處處見(jiàn)縫插針，甚至在被殉葬前，還不忘要 100 兩銀票陪葬，更強化了劇中虛實(shí)對撞的荒誕感。

　　不過(guò)，《田耕紀》雖荒誕但并不懸浮。劇中的 NPC 性格鮮明，大伯的算計、二伯娘的憨態(tài)、連蔓兒母親的隱忍、以及古代傳統家族觀(guān)念的滲透、愛(ài)情線(xiàn)的鋪陳等被一一勾勒出來(lái)，再加上種田文的底色，鄰里間交談的家長(cháng)里短，像極了村口的“八卦交換站”，熱鬧的集市不僅囊括各種美食，也折射著(zhù)階級差異下的不對等。伴隨著(zhù)諸多細節的描摹，逐漸充實(shí)的情節和情感填滿(mǎn)了故事的血肉，也讓《田耕紀》有了更多引人共情之處，熱度持續走高。

　　以輕喜劇為框架，做出契合市場(chǎng)的“電子榨菜”

　　當然，《田耕紀》能夠拿到不俗的熱度表現，除了口碑支撐外，還在于消費市場(chǎng)越來(lái)越需要“電子榨菜”。尤其是在當下，打工人最期待的休閑時(shí)光，莫過(guò)于在吃飯的時(shí)候打開(kāi)一部劇來(lái)下飯。

　　市場(chǎng)需求的持續刺激下，更適合下飯場(chǎng)景的劇集也隨之增多。與《田耕紀》相似，這類(lèi)內容除了甜寵的底色之外，更多的是嘗試放大輕喜劇的風(fēng)格。在鏡象娛樂(lè )統計的內容中，喜劇甚至被作為部分下飯劇主打的標簽。

　　比如此前播出的《珍饈記》，劇中啟用了潘斌龍、錘娜麗莎等多位喜劇藝人，且從播出表現來(lái)看，在對觀(guān)眾的吸引力上，劇中的喜劇色彩甚至更勝一籌，相比于太子與廚娘的 CP，錘娜麗莎飾演的李貴妃被觀(guān)眾戲稱(chēng)為“肘妃”，成為更出圈的角色。而在去年，《卿卿日?！返饶軌虺蔀槟甓缺钪?，除了完善的群像塑造、烏托邦式的造夢(mèng)表達外，貫穿其中的喜劇氛圍也是一個(gè)重要因素。

　　到了今年，《星落凝成糖》由于充滿(mǎn)喜感，還被網(wǎng)友在社交平臺創(chuàng )作了不少搞怪小劇場(chǎng);《護心》也借助各種諧音梗和對當下現實(shí)的投射，貢獻了不少笑料……輕喜劇的創(chuàng )作趨勢進(jìn)一步奠定了下飯劇的整體走向。

　　一來(lái)，這類(lèi)內容往往體量不大，基本都在 30 集上下，觀(guān)眾不會(huì )在打開(kāi)之后，因集數過(guò)多而產(chǎn)生追劇壓力。二來(lái)，相較于權謀劇、懸疑劇等對腦容量需求較大的內容，或者是體量相對更大、情節一波三折，容易使觀(guān)眾產(chǎn)生較大情緒開(kāi)合的內容，下飯甜劇就顯得輕松許多。觀(guān)眾甚至不需要過(guò)度強調情節跟隨，也無(wú)需較真劇情的真實(shí)性、邏輯性，只需感受笑點(diǎn)的沖擊、感情線(xiàn)發(fā)展帶動(dòng)的“姨母笑”等。

　　換言之，觀(guān)眾在看這類(lèi)內容時(shí)幾乎沒(méi)有太大的情緒負擔，而這與下飯場(chǎng)景的內容需求高度貼合。受此帶動(dòng)，更適合下飯的“電子榨菜”有了越來(lái)越清晰的輪廓，平臺布局也在持續推進(jìn)。

　　平臺加碼，搶占中腰部劇集高地

　　目前來(lái)看，在各大視頻平臺的內容片單中，關(guān)于這類(lèi)劇集布局有增長(cháng)的趨勢。

　　一方面，降本增效策略整體推進(jìn)至今，各平臺除了將有限的資源集中于爆款率更高的頭部?jì)热萃?，此?lèi)體量更小，但也相對容易產(chǎn)出以小博大內容的賽道對應著(zhù)更低的風(fēng)險，同樣頗受重視。比如騰訊視頻的《御賜小仵作》《傳聞中的陳芊芊》、愛(ài)奇藝的《蒼蘭訣》《卿卿日?！返?，都在播出期間表現不俗。

　　另一方面，此類(lèi)內容多為中腰部劇集，在平衡平臺內容布局結構上也是相當重要的板塊。且在市場(chǎng)受歡迎程度上，此類(lèi)內容的題材優(yōu)勢更利于藝人養成，此前，趙露思、丁禹兮、虞書(shū)欣、王鶴棣、田曦薇等藝人，都借助相關(guān)劇集實(shí)現聲量大幅增長(cháng)。

　　在這樣的發(fā)展趨勢下，各平臺也樂(lè )于在此類(lèi)內容上加碼投入。從各家片單的儲備內容來(lái)看，愛(ài)奇藝的《我不是詩(shī)仙啊》走喜劇路線(xiàn)，劇中的穿越元素和對普通人的聚焦延續了下飯劇的創(chuàng )作走向;《第二次“初見(jiàn)”》《幻樂(lè )森林》《陌上人如玉》《我是你的小娘子》等多部劇集也都容納了輕喜劇的氛圍和甜愛(ài)元素。

　　騰訊視頻的《折腰》定位古裝輕喜劇，由《傳聞中的陳芊芊》編劇南鎮與《贅婿》導演鄧科聯(lián)手打造，此外還儲備有《喜卷長(cháng)安城》《永夜星河》《御賜小仵作2》等多部作品;優(yōu)酷的片單中，吳謹言與曾舜晞合作的《墨雨云間》、張彬彬與孫珍妮等主演的《千朵桃花一世開(kāi)》等也是此類(lèi)內容。

　　整體上看，輕喜劇的敘事氛圍和甜愛(ài)元素，使得此類(lèi)劇集逐漸成為下飯劇中頗受歡迎的內容，市場(chǎng)需求加速攀升。而作為中腰部劇集的一大創(chuàng )作方向，各平臺也在加快搶占賽道高地的步伐，相關(guān)的內容儲備還在增多。未來(lái)，在創(chuàng )作鏈與消費鏈的雙向刺激下，更多契合市場(chǎng)需求的“電子榨菜”還將被端上觀(guān)眾的餐桌，彼時(shí)的下飯劇，或將在持續探索中滿(mǎn)足更多人的口味。